Un pomeriggio dl luglio 2004 [la diplomatica statunitense distaccata a Cuba] Kelly Keiderling conversava con me nel cortile della sua residenza nella 7ma e 42 in Miramar, l'Avana. Il discorso ruotava intorno all'atteggiamento degli artisti plastici che occasionalmente  visitavano casa sua e a cui comprava opere d'arte. Si lamentava dell'incoerenza di questi creatori, che bevevano il suo vino, mangiavano, godevano buon tempo e poi più niente. Grazie al lavoro, secondo lei, di funzionari statunitensi, esponevano le loro opere all'estero e le commercializzavano senza problemi di alcun tipo negli Stati Uniti. Ma un giorno li incontrava partecipando alla Tribuna Antimperialista, convocata dal "governo castrista".

Abbiamo parlato della storia di fallimenti che raccoglievano i funzionari statunitensi nel tentativo di attirare i giovani creatori cubani nella sfera di influenza della SINA, era la prima volta che ho sentito parlare sui piani che nel 2000 i nord americani progettarono per convertire la Settima Biennale de L'Avana, il più importante evento di arti visive del paese, in un punto di svolta, nel momento giusto in cui si avrebbe creato al governo cubano un serio problema.

Come raccontato da Kelly,  Corbin Lawrence, ex funzionario di Stampa e Cultura della SINA, le riferì a Washington, che un alto dirigente imperiale, dopo aver ascoltato i piani, pronunciò euforico uno stentoreo "Ora sì affondiamo Castro!" seguito dagli applausi dei presenti, che assistevano a una riunione a cui erano convocati funzionari della SINA, noti controrivoluzionari, funzionari CIA, direttori dell' USAID, della National Endowment for Democracy (NED) e altri.

Ma gli anni erano passati e tutto era ancora a un punto morto, Kelly non era per nulla ottimista al riguardo, donna intelligente e molto capace, capiva perfettamente le condizioni di Cuba e riteneva che ci sarebbero voluti più di 10 anni e una nuova generazione di cubani per porre termine alla Rivoluzione. Analizzammo, per un certo periodo, la storia dei precedenti tentativi con i plastici, usando sempre come riferimento la famosa Settima Biennale.

Ma quale era la storia reale? Che cosa era successo? Chi o cosa causò il fallimento di tanto ben elaborato piano sovversivo?

Alla fine degli anni '90 un gruppo di giovani artisti plastici creò un progetto culturale per promuovere la loro opera e quella degli altri creatori. Le circostanze del momento non consentivano alle istituzioni culturali sostenere il lavoro di progetti indipendenti, ma gli artisti incominciarono a sviluppare i loro progetti senza questo sostegno. Immediatamente i funzionari della SINA cominciarono a mostrarsi interessati all'idea e diedero inizio ad un processo di sondaggio ed approccio. Cominciarono le visite al progetto, il contatto diretto con i suoi membri, gli aiuti "disinteressati".

Il progetto alternativo creò la Web Arte Cubana e il Centro Culturale Indipendente con il supporto e il finanziamento degli Stati Uniti, tramite l'USAID. Il Centro Culturale offriva l'utilizzo da parte dei giovani artisti di una ben fornita biblioteca arricchita da libri e riviste donate dalla Sezione di Interessi. Douglas Barnes, funzionario SINA, che lavorò in paesi dell'antico campo socialista, propose di convertire la sede del progetto in un centro di accesso a Internet. Le cose sembravano andare con il vento in poppa per i funzionari della SINA.

Uno dei giovani, era un promotore culturale di nome Frank Carlos Vazquez, nativo di Pinar del Rio, laurea in inglese e intenditore dell'arte cubana. A lui si avvicinarono, con interesse, gli yankee. Lawrence Corbin, funzionario SINA legato alla CIA, contattò Frank Carlos e gli propose il compito di riunire giovani artisti che avevano bisogno di promozione, per poter influenzare il loro lavoro e le loro idee.

Nel 2000, Dagoberto Valdes, controrivoluzionario di lunga carriera, organizzò una mostra di manifesti politici, sponsorizzato da funzionari cechi e polacchi, ispirato da eventi simili verificatisi nei paesi dell'Europa orientale durante il culmine della controrivoluzione.

Frank Carlos fu invitato a recarsi negli Stati Uniti, dove visitò il Chicago Cultural Center. Aveva una grande agenda di lavori che gli permetteva il contatto con importanti artisti, intellettuali, politici, uomini d'affari. Ebbe la possibilità di visitare importanti centri d'affari, aziende, gallerie d'arte. L'obiettivo era che conoscesse, che apprendesse il modo di vita nord americano e poi si convertisse in uno strumento per il cambiamento a Cuba.

Tornato a Cuba, ricevette la visita di Mr. Corbin, che gli affidò una missione importante, fungere da collegamento tra i dirigenti della Settima Biennale de L'Avana e loro, giacché non avevano alcun contatto con gli organizzatori della manifestazione.

La Prima  Segretaria della SINA, Vicky Huddleston, organizzò e orchestrò un ambizioso piano: convocare un gran numero dei migliori mercanti d'arte nord americani. Oltre 3000 di essi si recarono a Cuba per partecipare alla Biennale. Visto solamente così sembra eccellente: centinaia dei migliori galleristi USA dandosi appuntamento a L'Avana, artisti plastici, critici d'arte, ecc. Ma non è così, l'obiettivo era quello di promuovere il lavoro degli artisti plastici cubani, o sì ma non gratis, non per amor dell'arte, non per solidarietà, neanche solo per affari, questo aiuto per organizzare mostre e vendita di arte cubana negli Stati Uniti era condizionata: noi esponiamo la tua opera in cambio tu presenti, in essa, una realtà distorta di Cuba. Paghiamo bene qualunque cosa faccia vedere il lato peggiore del paese in Rivoluzione. Tutto ciò che mente, tutto ciò che infanga, tutto ciò che inganna e sporca.

Non erano alla ricerca di artisti, non volevano promuovere  artisti, volevano promuovere traditori. L'obiettivo fondamentale era creare un clima negativo nei confronti della Rivoluzione cubana, fabbricare un fenomeno culturale fittizio che facesse credere al mondo che gli artisti cubani si opponevano alla Rivoluzione. Generare un movimento interno, che legasse i più importanti giovani artisti alla tradizionale controrivoluzione, costruire un clima di opinione favorevole ai loro piani di guerra contro Cuba.

Vicky pensava di aver trovato il piano perfetto, molte grandi menti della sovversione lavorarono nella sua elaborazione, erano pronti per manipolare a loro favore la Settima Biennale. Ma qualcosa è andato storto, ancora una volta un brillante progetto sarebbe rimasto solo questo, un progetto che non fu mai eseguito, che non avrebbe avuto successo.

Kelly non poteva spiegarsi quel pomeriggio nel cortile della sua residenza, come tale piano poté fallire e come anche i suoi tentativi terminavano in un fallimento, come Sisifo, arrivò a dire: Quando pensavo di aver finito, devo ricominciare da capo. E' una fatica pesante e costosa, i cubani andranno tutti in paradiso. Non capiva molto bene le cose, come la maggior parte dei nord americani che ho conosciuto in questi anni, legati alle trame contro Cuba,  che facevano molta difficoltà a decifrare l'anima della nazione, questa forza che ci fa essere, nelle loro parole, lucidi folli.

Neppure potevo spiegarmi, quel giorno, la causa del fallimento del piano, sospettavo il motivo, ma non avevo la certezza, questa è giunta nella primavera del 2011.

Il giovane promotore culturale, l'uomo di fiducia della SINA Frank Carlos Vázquez era in realtà un combattente degli organi della Sicurezza dello Stato cubano, era l'agente Robin. Ancora una volta il governo degli Stati Uniti e i suoi servizi speciali avevano sottovalutato la lealtà e lo spirito rivoluzionario della nostra gioventù.