La maggior parte delle operazioni clandestine della CIA in America Latina, durante gli anni ’60, erano dirette contro la Rivoluzione cubana e contro Fidel Castro. “Non più Cube” era la consegna dell’agenzia in quei giorni.
Raúl Antonio Capote www.granma.cu
La maggior parte delle operazioni clandestine della CIA in America Latina, durante gli anni ’60, erano dirette contro la Rivoluzione cubana e contro Fidel Castro. “Non più Cube” era la consegna dell’agenzia in quei giorni.
Creò una divisione a New York City, chiamata Foreign Publications Inc. (Pubblicazioni Straniere incorporate), per sovvenzionare varie pubblicazioni anti-cubane, molte delle quali provenivano da Miami. A questo scopo si utilizzò anche la United States Information Agency (USIA).
Nel 1996, la CIA lanciò a Madrid la rivista Encuentro, diretta dallo scrittore cubano Jesús Díaz, con finanziamento della Fondazione Ford e del Fondo Nazionale per la Democrazia (NED). Nel 2002, a Portorico, si creò la Casa editrice Plaza Mayor, sotto la direzione di Patricia Gutiérrez-Menoyo, sponsorizzata dalla NED.
Plaza Mayor si proponeva pubblicare libri di autori cubani, in un progetto apparentemente “apolitico” e culturale che portava il nome di Raccolta Cultura cubana.
Nel 2004, come preludio a quello che sarebbe diventato il progetto Genesis, la CIA creò, all’Avana, l’Agenzia Letteraria Online (Aló) per rappresentare gli scrittori dell’isola, promuovere il loro lavoro all’estero e altri sforzi simili. Aló sarebbe stata sponsorizzata dalla Pan American Development Foundation (Fupad).
Così, la CIA contava su una struttura completa per lavorare con gli scrittori: un’agenzia letteraria, una rivista ed una casa editrice, tutte indipendenti dalle istituzioni cubane.
In primo luogo, sarebbe stata creata una pagina web per promuovere gli autori, e s’insistette molto sull’evitare qualsiasi politicizzazione; si suggerì, persino, di utilizzare una frase di Fidel nell’annuncio sulla pagina. Secondo la CIA, in breve tempo, avrebbero avuto il controllo di buona parte dei creatori letterari del paese. L’autonomia economica ed istituzionale permetterebbe loro di deviare, senza problemi, dalle politiche del Governo, e si sarebbero impegnati con i loro nuovi patrocinatori.
Si sarebbero dovuti organizzare incontri sociali, eventi, concorsi e attività con altri artisti, pittori, attori, musicisti per interessarli, gradualmente, all’agenzia che sarebbe finita per essere artistica e non solo letteraria.
Il nome di Aló, Agenzia Letteraria Online, fu scelto sfruttando la popolarità che, nell’arcipelago, avevano i programmi Aló Presidente di Hugo Chávez che, calcolavano, avrebbero consentito posizionare rapidamente il sito web.
Nel 2006 Aló si convertì in un’agenzia che non solo avrebbe rappresentato gli scrittori. Avrebbe esteso la sua gestione ad attori, musicisti, artisti plastici, ecc.
Secondo i calcoli della CIA, lavorando in questo senso, cioè creando agenzie o utilizzando quelle già esistenti a Miami, avrebbero provato, senza successo, a separare artisti e scrittori dalle istituzioni culturali cubane, il che avrebbe consentito di esercitare il controllo su di loro e usarli contro la Rivoluzione.
El chantaje económico como arma de la guerra cultural contra Cuba
La mayor parte de las operaciones clandestinas de la CIA en América Latina durante los años 60 estuvieron dirigidas contra la Revolución Cubana y contra Fidel Castro. «No más Cubas», era la consigna de la agencia en aquellos tiempos
Autor: Raúl Antonio Capote
La mayor parte de las operaciones clandestinas de la CIA en América Latina durante los años 60 estuvieron dirigidas contra la Revolución Cubana y contra Fidel Castro. «No más Cubas», era la consigna de la agencia en aquellos tiempos.
Creó una división en la ciudad de Nueva York, llamada Foreign Publications Inc. (Publicaciones extranjeras incorporadas), para subsidiar varias publicaciones anticubanas, muchas de las cuales procedían de Miami. También se utilizó a la Agencia de Información de Estados Unidos (USIA) con este fin.
En 1996, la CIA lanzó, en Madrid, la revista Encuentro, dirigida por el escritor cubano Jesús Díaz, con financiamiento de la Fundación Ford y del Fondo Nacional para la Democracia (NED). En 2002, se creó, en Puerto Rico, la Editorial Plaza Mayor, bajo la dirección de Patricia Gutiérrez-Menoyo, patrocinada por la NED.
Plaza Mayor se proponía publicar libros de autores cubanos, en un proyecto aparentemente «apolítico» y cultural que llevaba el nombre de Colección Cultura Cubana.
En 2004, como prolegómeno de lo que sería el proyecto Génesis, la CIA creó, en La Habana, la Agencia Literaria Online (Aló) para representar a escritores de la Isla, promover su obra en el exterior y otras gestiones afines. Aló sería patrocinada por la Fundación Panamericana para el Desarrollo (Fupad).
Así, la CIA contaba con una estructura completa para trabajar con los escritores: una agencia literaria, una revista y una editorial, todas independientes de las instituciones cubanas.
Se crearía, en primer lugar, una página web para promover a los autores, y se insistió mucho en que debía evitarse cualquier politización; incluso, se sugirió usar una frase de Fidel en el anuncio de la página. Según la CIA, en poco tiempo tendrían el control de una buena parte de los creadores literarios del país. La autonomía económica e institucional les permitiría diferir, sin problemas, de las políticas del Gobierno, y estarían comprometidos con sus nuevos patrocinadores.
Se deberían organizar tertulias, eventos, concursos y actividades con otros artistas, pintores, actores, músicos, para, poco a poco, interesarlos en la agencia, que podría terminar siendo artística y no solo literaria.
El nombre de Aló, Agencia Literaria Online, fue escogido aprovechando la popularidad que en el archipiélago tenían los programas Aló Presidente, de Hugo Chávez, lo que, calculaban, permitiría posicionar rápidamente el sitio web.
Para 2006, Aló se convirtió en una agencia que no solo representaría a escritores. Ampliaría su gestión a actores, músicos, artistas plásticos, etc.
Según los cálculos de la CIA, trabajando en ese sentido, es decir, creando agencias o utilizando las ya existentes en Miami, intentarían, infructuosamente, separar a los artistas y escritores de las instituciones culturales cubanas, lo que, permitiría ejercer control sobre ellos y utilizarlos contra la Revolución.
