Oggi la CIA continua a interferire e a finanziare alcuni dei programmi TV più popolari
Una delle prime serie televisive, create negli anni ’70, con un obiettivo diretto di guerra culturale in Europa è stata Music in the Twenties, che secondo la CIA avrebbe dovuto essere promotrice ed epitome del sogno ‘americano’ nel Vecchio Continente.
Un altro esempio è stata la serie Dallas, apparsa nel 1980. Nell’articolo ‘How Dallas won the Cold War’ pubblicato da Nick Gillespie e Matt Welch su Razón Magazine, gli autori affermano: “Questa caricatura della libera impresa e dello stile di vita dei dirigenti nordamericani si è rivelata irresistibile. ..non fu solo una serie TV in più, bensì una forza culturale che cambiava un’atmosfera, che contribuiva a definire gli anni ’80, in cui il capitalismo, nonostante i suoi fallimenti morali, sembrava essere un sistema con swing”.
La popolarità iniziale di Dallas in paesi come Polonia, RDT e Cecoslovacchia ha avuto molto a che fare con l’aumento del budget ai realizzatori. La CIA incanalò milioni di dollari per finanziarla, ingenti risorse furono utilizzate per garantire la visibilità della serie nei paesi socialisti dell’Est Europa.
La guerra culturale non lascia mai crepe. Durante l’inaugurazione a Mosca dell’American National Exhibition (Esposizione Nazionale Americana), il 24 luglio 1959, presieduta da Nikita Khrushchov e Richard Nixon, si produsse un dibattito sui presunti benefici del capitalismo e sulla sua presunta superiorità.
Lo show, battezzato Kitchen-debate, dibattito in cucina, ebbe luogo al centro della cucina di una casa prefabbricata, costruita appositamente per l’occasione da All State Properties, per mostrare ai sovietici “la casa che ogni nordamericano può avere”.
Il design corrispondeva ai famosi architetti designer delle House of Future, Alison e Peter Smithson; i mobili e altri oggetti furono forniti da Macy’s e gli elettrodomestici dalla General Electric. All’interno della cucina ideale, una modella bionda slanciata e sorridente si dava da fare, diligentemente, davanti agli osservatori, manipolando abilmente tutte le apparecchiature elettroniche di ultima generazione. L’effetto di questa messa in scena fu devastante.
Una visione idealizzata della vita culturale nel capitalismo fu segnato nell’immaginario di molti, soprattutto giovani.
Oggi la CIA continua ad interferire e finanziare alcuni dei programmi televisivi più popolari.
Non voglio dire che tutto ciò che viene prodotto per la TV negli USA sia orientato a quell’unico scopo, ma la maggior parte dell’attuale programmazione televisiva è realizzata dalle più grandi società mediatiche, interessate ai contratti con la CIA.
Far credere che l’Agenzia sia un’organizzazione morale che uccide e tortura con il cuore angosciato, che non fa altro che proteggere gli USA, dai suoi tanti e malvagi nemici, è l’obiettivo centrale.
L’interazione tra i mezzi di informazione, l’industria dell’intrattenimento ed i servizi speciali è in realtà una grande alleanza produttrice di informazioni, che non lascia spazi vuoti; la narrazione fabbricata arriva sempre per qualche via o per tutte le vie.
Migliaia di serie televisive condizionano il pubblico a mantenere una buona opinione sullo stile di vita USA, sui servizi speciali e sul Pentagono.
I nemici cambiano a seconda degli interessi di Washington: dai terroristi iracheni e afghani, ai venezuelani, cubani, cinesi e russi; la CIA protegge la “stabilità del Paese”.
Non c’è da stupirsi che presto avremo sugli schermi una serie su attacchi con armi soniche, misteriosi palloni spia cinesi e basi segrete di spionaggio a Cuba.
La CIA, cuando de guerra cultural se trata
En la actualidad, la CIA sigue interfiriendo y financiando algunos de los programas de televisión más populares
Autor: Raúl Antonio Capote
Una de las primeras series de televisión creadas en la década de 1970 con un objetivo directo de guerra cultural en Europa, fue Music in the Twenties, la que, según la CIA, debía ser promotora y epítome del sueño americano en el Viejo Continente.
Otro ejemplo fue la serie Dallas, salida a la luz en 1980. En el artículo How Dallas won the Cold War, publicado por Nick Gillespie y Matt Welch, en Razón Magazine, los autores afirman: «Esta caricatura de la libre empresa y del estilo de vida de los ejecutivos norteamericanos demostró ser irresistible… no fue una serie televisiva más, sino una fuerza cultural que cambiaba una atmósfera, que ayudaba a definir la década de 1980, en la que el capitalismo, a pesar de sus fallas morales, parecía ser un sistema con swing».
La popularidad inicial de Dallas en países como Polonia, la RDA y Checoslovaquia, tuvo mucho que ver con el aumento del presupuesto a los realizadores. La CIA canalizó millones de dólares para financiarla, cuantiosos recursos se emplearon para garantizar la visibilidad de la serie en los países socialistas de Europa del Este.
La guerra cultural no deja nunca fisuras. Durante la inauguración en Moscú de la American National Exhibition, el 24 de julio de 1959, presidida por Nikita Jruschov y Richard Nixon, se produjo un debate sobre las supuestas bondades del capitalismo y su alegada superioridad.
El show, bautizado como Kitchen-debate, tuvo lugar en medio de la cocina de una casa prefabricada, construida expresamente para la ocasión por All State Properties, para mostrar a los soviéticos «la casa que todo norteamericano puede tener».
El diseño correspondió a los famosos arquitectos diseñadores de las House of Future, Alison y Peter Smithson; los muebles y demás objetos fueron aportados por Macy´s y los electrodomésticos por General Electric. Dentro de la cocina ideal una modelo rubia, esbelta, sonriente, trajinaba diligente ante la vista de los observadores, manipulando con destreza todo el equipamiento electrónico de última generación. El efecto de esta puesta en escena fue devastador.
Una visión idealizada de la vida cultural en el capitalismo fue marcando el imaginario de muchos, especialmente de los jóvenes.
En la actualidad, la CIA sigue interfiriendo y financiando algunos de los programas de televisión más populares.
No quiere decir que todo lo que se produce para la TV en EE. UU. esté orientado a ese único fin, pero la mayor parte de la programación televisiva actual corre a cargo de las mayores empresas mediáticas, interesadas en los contratos con la CIA.
Hacer creer que la Agencia es una organización moral que mata y tortura con el corazón encogido de angustia, que no hace otra cosa que proteger a EE. UU., de sus múltiples y malvados enemigos, es el objetivo central.
La interacción entre los medios de noticias, la industria del entretenimiento y los servicios especiales es en realidad una gran alianza productora de información, que no deja espacios vacíos; la narrativa fabricada llega siempre por alguna vía o por todas las vías.
Miles de series de televisión condicionan al público para que mantengan una buena opinión sobre el modo de vida estadounidense, los servicios especiales y el Pentágono.
Los enemigos cambian según los intereses de Washington: de terroristas iraquíes y afganos, a venezolanos, cubanos, chinos y rusos; la CIA protege la «estabilidad del país».
No es de extrañar que pronto tengamos en pantalla una serie sobre ataques con armas sónicas, misteriosos globos espías chinos y bases secretas de espionaje en Cuba.
